Потемкинский дворец
13.06.2019
Потемкинский дворец со всеми его художественными ценностями после смерти владельца в 1792 году был куплен у наследников в казну. Другой не менее величественный дворец, сопоставимый с красотой и торжественностью Таврического, был сооружен по заказу Екатерины II в Царском Селе, предназначался для первого внука императрицы великого князя Александра Павловича и назван Александровским. Лето великие князья обычно проводили с Екатериной в загородной резиденции. Императрица много занималась их воспитанием. Александр был ее любимцем. Она выбирала и изобретала для него новые игрушки, придумала специальную детскую одежду, сочиняла сказки и писала книги. С таким же вниманием императрица относилась к великому князю Константину. В 1784 году она составила подробную инструкцию по воспитанию внуков.
Обоим внукам императрица предназначала большое политическое будущее. Она намеревалась изменить порядок престолонаследия и сделать своим непосредственным преемником Александра. Картина Р. Бромптона Великий князь Александр Павлович и великий князь Константин Павлович (1781), программа которой художнику была, несомненно, подсказана Екатериной II, в аллегориях раскрывает намерения императрицы. Необходимо провести рекламную кампанию? Закажите изготовление световых коробов и они будут готовы в кратчайший срок.
Александр разрубает Гордиев узел и бросает его на алтарь Зевса, это означало, что ему в будущем отводилась роль правителя огромной империи, подобно Александру Македонскому. Со вторым внуком императрица связывала так называемый греческий проект: восстановление на месте Османской Турции Византийской империи с русским правителем во главе. Готовя наследника к важной роли, его нарекли Константином и поручили его воспитание гречанке. На картине Бромптона младший внук держит знамя с лабарумом на древке - крестом, символизирующим победу христианства. Таким образом, его облик ассоциировался с первым византийским императором Константином Великим, провозгласившим христианство государственной религией. Картина английского художника представляет пример актуализации исторических образов в придворном искусстве.
